九游娛樂(lè)中心九游娛樂(lè)中心在電影界，有一句經(jīng)典的臺(tái)詞常被引領(lǐng)，那就是“游戲可以改變世界”。這不僅是對(duì)電子游戲的贊美，更是對(duì)其背后故事的深刻理解。最近，AppleTV+上映的電影《俄羅斯方塊》在經(jīng)歷了一場(chǎng)版權(quán)風(fēng)波后，終于迎來(lái)了勝利的曙光。版權(quán)問(wèn)題雖看似是法律文書背后的陳述，但它折射出的卻是創(chuàng)作與分享之間的微妙關(guān)系。

　　影片以1980年代的冷戰(zhàn)時(shí)期為背景，講述了游戲設(shè)計(jì)師亨克·羅杰斯（由塔倫·埃哲頓飾）在爭(zhēng)奪經(jīng)典益智游戲《俄羅斯方塊》版權(quán)過(guò)程中的波折故事。這部傳記驚悚片不僅僅是關(guān)于一個(gè)游戲的歷史，更是對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)際政治背景的深刻反映。影片通過(guò)亨克的冒險(xiǎn)歷程，展現(xiàn)出一個(gè)關(guān)于決心、創(chuàng)造和合作的傳奇。在這段歷程中，不同國(guó)家、不同文化之間的碰撞不僅僅體現(xiàn)在游戲的傳播上，也體現(xiàn)出人類在冷戰(zhàn)陰霾中的斗爭(zhēng)與希望。

　　而這場(chǎng)風(fēng)波的起因則是作家Dan Ackerman的訴訟，他聲稱電影未經(jīng)授權(quán)使用了他2016年的精選作品《The Tetris Effect: The Game That Hypnotized the World》。Ackerman認(rèn)為，電影在情節(jié)和角色塑造等方面對(duì)他的書籍進(jìn)行了抄襲。然而，法官Katherine Failla卻在駁回此指控時(shí)指出，雖然電影與Ackerman的書籍在主題上有所重合，但內(nèi)容相似度不足以構(gòu)成侵權(quán)。在這條版權(quán)之路上，公有領(lǐng)域的知識(shí)資源再次成為了討論的焦點(diǎn)。

　　從創(chuàng)作的角度看，電影制作人在借用公有領(lǐng)域的素材時(shí)，必須謹(jǐn)慎而巧妙?！抖砹_斯方塊》不僅展現(xiàn)了游戲的起源和發(fā)展，更通過(guò)生動(dòng)的角色塑造和緊湊的劇情發(fā)展，讓觀眾領(lǐng)略到那個(gè)時(shí)代理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差。這種反差在影片中得到了極致的展現(xiàn)，亨克·羅杰斯面對(duì)的復(fù)雜局勢(shì)與個(gè)人情感交織，形成了一個(gè)立體而真實(shí)的人物刻畫。

　　導(dǎo)演喬·S·布拉德通過(guò)巧妙的敘述結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，把握住了觀眾的注意力。他的鏡頭語(yǔ)言不僅僅是為了展示事件的發(fā)展，更在于深挖人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)。而這樣的創(chuàng)作手法，正是電影成功的一部分。尤其是塔倫·埃哲頓的表演，賦予了亨克更深的情感層次，讓角色的復(fù)雜性和魅力得以充分展現(xiàn)。

　　這部影片也從另一個(gè)視角提醒了我們關(guān)于版權(quán)與創(chuàng)作自由的重要性。隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化作品的傳播變得前所未有的便捷，如何在保護(hù)原創(chuàng)作品的同時(shí)，充分利用社會(huì)的公有領(lǐng)域資源，是每個(gè)創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題?！抖砹_斯方塊》的成功，從某種程度上反映了這一點(diǎn)：借鑒與創(chuàng)新并不矛盾，重要的是如何進(jìn)行恰如其分的結(jié)合。

　　總之，《俄羅斯方塊》的版權(quán)風(fēng)波落下帷幕，AppleTV+能以這樣的方式消除障礙，無(wú)疑讓觀眾對(duì)這部影片的期待加倍。這部影片不僅將讓我們重新審視經(jīng)典游戲的身世，更會(huì)讓我們?cè)诰碌臄⑹轮蟹此紕?chuàng)作的本質(zhì)。正如游戲本身，每一塊拼圖都需完美契合，才能在屏幕上呈現(xiàn)出最動(dòng)人的畫面。他們承諾將繼續(xù)致力于推出更多高質(zhì)量作品，也讓我們倍感期待?；蛟S，正是這樣的不斷探索與追求，構(gòu)建了一個(gè)更美好的影視未來(lái)。返回搜狐，查看更多